影像为媒 ，构筑中华民族共有精神家园******
【文艺观潮】
作者 ：王华（山东大学新闻传播学院教授 、博士生导师），郎玉茁（山东大学新闻传播学院硕士研究生）
中央广播电视总台推出 的航拍纪录片《航拍中国》新疆篇、西藏篇等，从空中视角俯瞰中国少数民族地区 ，展示新时代少数民族地区在经济、政治、文化 、社会、生态文明等方面取得 的巨大成就，带来视听和心灵 的双重震撼。芒果TV自制 的纪录片《石榴花开》融合“网络直播”“VLOG日记”等新媒体传播方式 ，展现新中国成立70年来各族人民在党中央的政策关怀下取得 的巨大成就 ，给观众耳目一新的观赏体验 。近年来，一批以纪实影像记录少数民族聚居区 的社会变化、人文景观和少数民族人民日常生产生活情况 的纪录片作品因新颖的切入视角和表现形式，获得了观众尤其 是年轻人点赞。总结这些案例 的成功经验，我们发现推进少数民族题材纪录片 的传播精准深入 ，应创新创作理念 ，结合新媒体传播形式，建构多维立体 的内容体系 。
纪录片《指尖上的藏族》剧照 。资料图片
传播内容细分：呈现层次更加丰富、面貌更加多元 的少数民族生活
20世纪80年代至21世纪初期 ，少数民族题材纪录片以记录某一个民族 的民风民俗为主 ，发挥文化记录保存的“民族影像志”功能 ，诸如《最后 的山神》等作品引起观众的强烈反响。新时代以来，随着创作理念 的转变 ，少数民族题材纪录片 的叙事风格和叙事题材发生转变，在创作中秉承中华民族共同体意识的少数民族题材纪录片走进大众视野，《告别贫困》中少数民族搬进了宜居的楼房，唱起“栋栋高楼平地起，休闲广场真热闹” 的歌谣。传统民族文化和民族艺术的传承发展成为纪录片创作关注重点，《指尖上 的藏族》这部代表作强调因时制宜 的重要性 ，点明“在民族文化与现代文明碰撞结合中创新发展才是长远之路” 的理念 。随着纪录片主题不断丰富，大家看到的不再 是孤立静止的民族个体形象，中华民族共同体理念下的多民族互动跃然荧屏。
不仅如此，近年来少数民族题材纪录片涉及的领域也呈现多维格局 。《隆林儿女》《苗寨八年》等从小处着手 ，通过展现普通人经济生活 的变化，逐步破除人们对少数民族地区“人烟稀少、生活贫困”等刻板印象 ，折射出少数民族地区经济发展稳步增长的崭新面貌 。少数民族群像 是由一个又一个鲜活的生命个体汇聚起来 的。大众不仅想看到现代少数民族地区的宏观发展面貌 ，也希望了解少数民族普通百姓 的生活状态。所以 ，《我从新疆来》《我从云南来》等从微观入手，通过“一带一路”背景下寻求机遇和爱情 的商人 ，为了梦想或家庭而回到家乡创业 的年轻人等普通少数民族同胞的人生故事 ，展现当代少数民族爱国爱家、爱岗敬业 、奋发有为 的精神面貌，传达了社会主义核心价值观 。所以，要讲好少数民族故事 ，少数民族题材纪录片还可以进一步调整传播内容 的比例结构 ，在铸牢中华民族共同体意识的主线引导下，呈现层次更加丰富、面貌更加多元 的少数民族生活。
纪录片《指尖上 的藏族》剧照 。资料图片
传播理念创新 ：内铸“中华民族共同体”意识 ，外固“人类命运共同体”理念
十年来，少数民族题材纪录片 的创作理念和叙事方式加速演进，在向少数民族内部观察 的同时，也开始把视野拓展到整个中华民族乃至世界。讲述全体中华儿女围绕实现中华民族伟大复兴中国梦一起来想、一起来干 的生动故事，成为当下少数民族题材纪录片传播理念 的一大特色。
纪录片从不同层面展现新时代少数民族地区 的变化，彰显中华民族共同体多层次多维度的共同发展。比如《村庄十年》从60多万个行政村里挑选出10个典型村庄 ，以鲜活的个体故事充分展现党 的十八大以来中国村庄发生的巨大变化。其中“千年一跃”一集讲述了住在深山中的民族独龙族以建立合作社 的形式发展农村集体经济，彻底摆脱了千年 的贫困记忆，走上乡村振兴新征程。《西藏 我们的故事》通过西藏交通建设、脱贫搬迁、养老保障、民族团结、环境保护等故事 的讲述 ，表现世界屋脊上“一跃跨千年”壮丽巨变背后各族人民 的团结奋斗。
还有一些纪录片从国际视野出发 ，表现能够引发全球观众心灵共鸣的内容 。中日联合拍摄的纪录片《宝藏》便是如此 。从小处来说 ，该片不仅让海外观众为云南雪域高原 的壮美深深折服，更被当地的传统艺术文化深深吸引。从大处来看 ，该片的热播体现了世界观众对人类共有文化宝藏 的珍视 。正如片中人物卓玛对外界盛赞家乡“宝藏” 的看法 ，“大家想要追寻的不 是某个民族或某个区域 的东西 ，而 是属于人类共同 的东西”。由此看来，少数民族故事还能内外兼有 ，将中华民族 的悠久历史文化和中国特色社会主义当代实践相结合 ，对内呈现少数民族发展新面貌，对外展现中华民族时代担当 ，向世界传递中华民族共同体的智慧，为人类命运共同体的构建贡献中国力量。
纪录片《指尖上的藏族》剧照。资料图片
传播效果导向 ：微时代 ，人人都 是创作者 ，微创作呈现出新的美学样态
为了与当代受众和用户碎片化、即时化 、多样化 的行为习惯 、审美喜好不断适配，近年来少数民族题材纪录片创作还呈现出一种“微”趋势。
《布依守艺人》等便 是“微形态”的代表。这些作品中的内容可能 是一项传承多年的手艺 ，可能 是一项风俗习惯，又或者 是一些充满民族智慧 的古文典籍。虽然内容不一样，但都篇幅短小，借助视频平台 的“短平快”传播特质，迅速传播 ，为更多受众尤其 是年轻人津津乐道 。还有一些“微形态”纪录片重视民族文化 的创新传承 ，凸显民族文化在当代土壤中生根发芽又与流行文化相互融合 的过程 。
近年来 的少数民族题材纪录片创作方式和传播渠道更加灵活 ，创作主体从主流官方媒体 、专业制作公司，拓展到个体内容生产者。纪录片不再是传统意义上的闭合状态 ，观众也成为纪录片的叙述者 。比如说，某短视频平台用户自行拍摄了一集有关摩梭人 的纪录片，从游客 的视角去探寻“神秘世界” 。虽然制作水平比不上专业水准 ，视频场景转换不是很流畅，但在网上引起了较多关注 。《我 是云南 的》更是凭借独具特色的民族方言，加上节奏感强且又魔性 的音乐，在网上引起一波民族方言秀热潮 。人人都可以成为纪录片 的创作者，这推动了艺术大众化发展 ，填补了传统纪录片关注领域的空白 ，使铸牢中华民族共同体意识从创作到传播每个环节都实现了“润物细无声” 的效果。
总而言之 ，讲好少数民族故事，铸牢中华民族共同体意识，推进文化自信自强，不只是少数民族题材纪录片的使命，也是整个纪录片创作努力担当 的职责。从这个角度看，少数民族题材纪录片在拓宽自身维度和视野 的同时 ，为整个纪录片行业在创作理念和传播渠道等领域实现创新突破提供了有益启示 。
《光明日报》（ 2023年01月11日 15版）
《2022年元宵晚会》彰显艺术与科技融合之美******
中新网北京2月16日电 (记者 高凯)2月15日(农历正月十五)晚 ，中央广播电视总台《2022年元宵晚会》如期播出。整台晚会以“欢乐闹元宵 、浓浓中国风”为主题，涵盖歌曲、舞蹈 、曲艺 、武术、魔术等多种艺术形式，加之融入新技术手段，充满了欢乐吉祥、喜气洋洋 的热烈氛围 ，展现出生机盎然 的时代图景，在浓浓 的中国风中尽显中华优秀传统文化的隽永魅力 。
开场节目《齐天乐》中 ，以神舟十三号航天员王亚平在空间站奏响经典旋律《茉莉花》为序曲，将中国空间站传来 的太空音乐祝福和晚会现场激昂的民乐演奏巧妙融合 。中华文化史上与民乐相伴的十组传奇人物齐聚一堂，从斗琴到合鸣 ，演绎了一曲融合琴、箫 、笙、阮、鼓、琵琶 、箜篌 、二胡、唢呐 、羯鼓等十种代表性民族乐器 的创意交响 。
《2022年元宵晚会》彰显艺术与科技融合之美 央视供图情景武术《骁》中，全国武术冠军和武术运动员们以新颖别致的形式、不凡的身手，诠释出中华武术的博大精深 。
今年元宵晚会紧扣北京冬奥会 、中国女足等热点话题，邀请谷爱凌、苏翊鸣 、武大靖 、高亭宇 、范可新 、任子威等冬奥健儿为观众送上美好祝福和趣味灯谜 。
《2022年元宵晚会》彰显艺术与科技融合之美 央视供图中国国家女子足球队通过云连线方式与现场演员共唱一首《风雨彩虹铿锵玫瑰》 ，中国女足永不言弃 的拼搏精神将整场晚会 的热烈氛围推向高潮 。
今年的元宵晚会注重“思想＋艺术+技术” 的融合创新，将多种艺术门类有机结合 ，通过年轻化表达 ，吸引了无数年轻受众 的目光 。说唱节目《卖汤圆》 ，将交响乐和说唱形式巧妙搭配 ，既有欢声笑语，又有交响乐 的曼妙；戏曲节目《戏韵话巾帼》涵盖粤剧 、京剧、昆曲 、豫剧、河北梆子等五个曲种，刻画了穆桂英 、梁红玉、花木兰等巾帼不让须眉 的风采 ；歌曲《世间美好与你环环相扣》旋律悠扬，意境深远。(完)
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